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第83章（第1页）

不但在洞子里我们好像走进了久已逝去的古代世界，就是在洞子外面，我们倘稍不留意，就恍惚退回到历史中去。

我们游览国内的许多名胜古迹时，总会在墙壁上或树干上看到有人写上的或刻上的名字和年月之类的字，什么某某人何年何月到此一游。

这种不良习惯我们真正是已经司空见惯，只有摇头苦笑。

但要追溯这种行为的历史那恐怕是古已有之了。

《西游记》上记载着如来佛显示无比的法力，让孙悟空在自己的手掌中翻筋斗，孙悟空翻了不知多少十万八千里的筋斗，最后翻到天地尽头，看到五根肉红柱子，撑着一股青气。

为了取信于如来佛，他拔下一根毫毛，吹口仙气，叫&ot;变!&ot;变作一管浓墨双毫笔。

在那中间柱子上写一行大字云：&ot;齐天大圣，到此一游。

&ot;还顺便撒了一泡猴尿。

因此，我曾想建议这一些唯恐自己的尊姓大名不被人知、不能流传的善男信女，倘若组织一个学会时，一定要尊孙悟空为一世祖。

可是在敦煌，我的想法有些变了。

在这里，这样的善男信女当然也不会绝迹。

在墙壁上题名刻名到处可见，这些题刻都很清晰，仿佛是昨天才弄的。

但一读其文，却是康熙某年，雍正某年，乾隆某年，已经是几百年以前的事了。

当我第一次看到的时候，我不禁一愣：难道我又回到康熙年间去了吗?如此看来，那个国籍有点问题的孙悟空不能专&ot;美&ot;于前了。

我们就在这样一个仿佛远离尘世的弥漫着古代和异域气氛的沙漠中的绿洲中生活了六天。

天天忙于到洞子里去观看。

天天脑海里塞满了五光十色丰富多彩的印象，塞得是这样满，似乎连透气的空隙都没有。

我虽局促于斗室之中，却神驰于万里之外;虽局限于眼前的时刻之内，却恍若回到千年之前。

浮想联翩，幻影沓来，是我生平思想最活跃的几天。

我曾想到，当年的艺术家们在这样阴暗的洞子里画画，是要付出多么大的精力啊!我从前读过一部什么书，大概是美术史之类的书，说是有一个意大利画家，在一个大教堂内圆顶天篷上画画，因为眼睛总要往上翻，画了几年之后，眼球总往上翻，再也落不下来了。

我们敦煌的千佛洞比意大利大教堂一定要黑暗得多，也要狭小得多，今天打着手电，看洞子里的壁画，特别是天篷上藻井上的画，线条纤细，着色繁复，看起来还感到困难，当年艺术家画的时候，不知道有多少困难要克服。

周围是茫茫的沙碛，夏天酷暑，而冬天严寒，除了身边的一点浓绿之外，放眼百里惨黄无垠。

一直到今天，饮用的水还要从几十里路外运来，当年的情况更可想而知。

在洞子里工作，他们大概只能躺在架在空中的木板上，仰面手执小蜡烛，一笔一笔地细描细画。

前不见古人，我无法见到那些艺术家了。

我不知道他们的眼睛也是否翻上去再也不能下来。

我不知道是一种什么力量在支撑着他们，在那样艰苦的条件下给我们留下了这样优美的杰作，惊人的艺术瑰宝。

我们真应该向这些艺术家们致敬啊!

我曾想到，当年中国境内的各个民族在这一带共同劳动，共同生活，有的赶着羊群、牛群、马群，逐水草而居，辗转于千里大漠之中;有的在沙漠中一小块有水的土地上辛勤耕耘，努力劳作。

在这里，水就是生命，水就是幸福，水就是希望，水就是一切，有水斯有土，有土斯有禾，有禾斯有人。

在这样的环境中，只有互相帮助，才能共同生存。

在许多洞子里的壁画上，只要有人群的地方，从人们的面貌和衣着上就可以看到这些人是属于种种不同的民族的。

但是他们却站在一起，共同从事什么工作。

我认为，连开凿这些洞的窟主，以及画壁画的艺术家都决不会出于一个民族。

这些人今天当然都已经不在了。

人们的生存是暂时的，民族之间的友爱是长久的。

这一个简明朴素的真理，一部中国历史就可以提供证明。

我们生活在现代，一旦到了敦煌，就又仿佛回到了古代。

民族友爱是人心所向，古今之所同。

看了这里的壁画，内心里真不禁涌起一股温暖幸福之感了。

第120节：神州游记（11）

我又曾想到，在这些洞子里的壁画上，我们不但可以看到中国境内各个民族的人民，而且可以看到沿丝绸之路的各国的人民，甚至离开丝绸之路很远的一些国家的人民。

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