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第2章（第1页）

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☆、《十二金钱镖》：六十年间的评说（代序）

‐‐‐评介白羽及其书

宫以仁宫捷

&ldo;武侠小说永远是一个引人争议的话题。

&rdo;这是台湾文学评论家陈晓林在&ldo;民俗文学源流与武侠小说的定位&rdo;一文的第一句话。

纵观八十年（&ldo;五四&rdo;至今），横览海内外，确实都在争议。

在早年的争议中，在正统文坛上，贬占绝对优势；书的销路武侠却占上风（当然也有靠y盗取宠于读者的）。

作者自卑，读者喜爱。

白羽适逢此时，自然也不会例外。

八十年代初大陆掀起武侠热，这种情况有所改变；但在九十年代，在文学界对武林盟主金庸的作品，仍有人评头论足。

笔者编纂一下这些评说，这不仅是对白羽的评价，也涉及对武侠小说整体的认识。

一、三四十年代的评介

最早评论白羽武侠小说的，是几位正统的爱国文人，大都是介绍白羽受鲁迅之影响，参与新文学运动，赞扬白羽的文笔，称其武侠作品着重写实，不致引诱青年上山学道或陷入y盗；再为白羽写武侠说几句惋惜的话。

天津新闻文化界耆宿吴云心三十年代在&ldo;白羽自传《话柄》&rdo;序中以惋惜的笔调写道：&ldo;假若他（指白羽）那时生活安定，也许不想卖文教学，也许搁下笔，再不会有这些作品出现的。

生活逼得他拿起笔来，生活逼得他写开了武侠小说，结果诗穷而后工，一直逼得他有了现在的成就。

……我站在老友的地位上，对于他现在的成就并不满意。

他为了生活而写武侠，而我认为这于他并不合。

他的文章常常有一些幽默的气氛，并且蕴蓄着热，这在武侠小说里不好施展的。

他对于现实生活看得很真切，写浪漫气息的故事未免舍其所长。

如今《话柄》出版了，这册书表现着他的作风本来面目。

我们从这册书，应该认识他不是一个武侠小说的作家！

&rdo;白羽十分赞赏这篇序。

（顺便提及：八十年代初，吴云心为白羽武侠小说作序，仍对白羽写武侠惋惜。

八十年代末，笔者拜谒吴老时，他对武侠小说的评价有所变化，他说：&ldo;卑视武侠，是我们二三十年代那批文人的传统观念，至今仍发挥作用。

&rdo;）

郭云岫（当时署名叶冷）在《白羽及其书》中写道：&ldo;白羽讨厌卖文，卖钱的文章毁灭了他的创作的爱好。

白羽不穷到极点，不肯写稿。

白羽的短篇创作是很有力的，饶幽默意，而刺激力很大，有时似一枚蘸了麻药的针，刺得你麻痒痒的痛，而他的文中又隐然含着鲜血，表面上却蒙着一层冰。

可是造化弄人，不教他作他愿作的文艺创作，反而逼迫他自挝其面，以传奇的武侠故事出名，这一点，使他引以为辱，又引以为痛。

但他的文字究竟够上水平线的。

他的名作《十二金钱镖》虽是投时谐俗之作，自认为开倒车，但这部书到底与其它武侠故事不同：第一，他借径于大仲马，描写人物很活，所设故事亦极近人情，书中的英雄也都是人，而非&lso;超人&rso;，好比在读者面前展开了一幅&lso;壮美的图画&rso;；但非神话。

第二，他借径于（西班牙）席文蒂思（宫注：今译塞万提斯，其名著《唐吉诃德》），作武侠传奇而奚落侠客行径，有如陆嗣清的&lso;行侠受窘&rso;，柳叶青的&lso;比武招亲&rso;，一尘道人的&lso;捉采花贼&rso;，都是一种深刻的讽嘲。

以及他另一部名著《偷拳》，写出访师学艺的一个少年杨露蝉，投师访艺，一遇秘惜绝技的太极陈，再遇收徒骗财的大杆子徐，三遇纠徒作jian的地堂曾，四遇&lso;得遇异人传授&rso;的大骗手宗胜荪，几乎受了连累，这全是有意义的描写。

看了他的书的少年，不致被武侠故事迷惑得&lso;入山学道&rso;了吧。

所以他的故事外形尽旧，而作者的态度、思想、文学技术，都是清新的、健全的。

至少可说他的武侠三部作（宫注：当时白羽自拟&ldo;三部作&rdo;，至1946年，作者始改称&ldo;钱镖四部稿&rdo;。

）是无毒的传奇，无害的人间英雄画；而不是诲y、诲盗、诲人练剑练拳挡枪炮。

我以为他的书恰可与英国的传奇作家斯蒂芬荪相比。

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