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第29章（第1页）

但我根本没有机会。

圣诞节长假后，安吉尔去美国巡回表演，留下我一个人沮丧懊恼地留在英国。

他4月回来后一周（我是因为《时代杂志》报道才得知他回来），我打电话去他家，想要和他讲和，但他不在家。

他的房子是栋高大典雅的建筑，房子大门紧闭、百叶窗也全拉下来。

询问他的邻居，结果竟然很多人不知道谁住在里面，安吉尔明显和我一样，为了安全起见，将私生活和外界隔离。

于是我联络赫斯基思&iddot;尤恩‐‐安吉尔的经纪人。

结果却被严厉拒绝。

我留下讯息恳求安吉尔马上与我联络。

虽然这经纪人答应会把讯息传达给安吉尔本人，但是我再也没收到安吉尔的回音。

最后我直接写信给安吉尔，建议双方终结所有的敌意与不快，并表达我的歉意，列举我们之间敌对关系的改善。

安吉尔没有回信，我觉得自己已经快失去理智。

恐怕他的沉默将浇灭我的热情。

5月的第三周，我从伦敦搭火车到萨福克的一个海边小镇洛斯托夫特，在这里安吉尔将有一星期的表演。

我此行只有一个目的，就是要到后台亲自发现安吉尔的秘密。

通常剧院的后台是由受雇的工作人员所控制，确保闲杂人等不会随意进出，但如果你够熟悉剧院的作息或特定格局，有很多方法能混进去。

安吉尔当时正在大帐棚剧院表演，那是一栋坚固且设备精良的滨海剧院，我过去也曾在那里表演过，想必这次任务不会有什么困难。

我本想直接进入舞台区，却被严厉拒绝，因为入口处就有一份手写的声明稿，告知所有想要进入的访客必须事先获得授权，就算只是到入口处也是。

因为不想引起注意，我打消念头，不再硬闯。

在观众席处也遇到同样的困难，虽然如果够熟悉附近，还是有很多方法可以进去，但我随即发现：安吉尔做了很多预防措施。

在观众席后方我遇到一个正在准备舞台布景的年轻木匠。

我拿出名片后，他也客气地对我打招呼。

经过短暂寒暄，我故意说：&ldo;我倒不介意从舞台布景后观赏表演。

&rdo;

&ldo;大家都一样。

&rdo;

&ldo;你可以带我进去一个晚上吗?&rdo;

&ldo;不可能，而且也没意思，先生，这周的主秀已经没了，而且有包厢隔着，你会看不到任何东西!&rdo;

&ldo;那你不觉得奇怪吗?&rdo;

&ldo;还好啦，既然那位先生给了我一份工作……&rdo;

我再次撤退。

只有少数魔术师会因为害怕秘密被换景人员或后台人员发现，而选择以包厢隔离舞台的极端手段。

那通常是很不受欢迎的，除非你掏出很多小费，但那明显让人觉得魔术师无法和工作伙伴合作。

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