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第8章（第1页）

第二部分第3章白先勇说昆曲（2）

一九五五年十一月间，当时省文化局长黄源来杭州看戏，我们剧团刚巧在演《十五贯》，他们看了觉得戏很好，希望能再加工整理及改编。

后来我们成立了一个小组，由郑伯永及导演陈静等共同改编完成了《十五贯》的新本，由周传瑛演况锺，王传淞演娄阿鼠，朱国良演过于执。

在那年的春节期间，剧团进了上海，先在中百一店七楼的一个小场子里演出，初一到初四场场客满，后来才跌落了下来。

黄源叫我们移至中苏友好大厦去演，当时正在上海的中宣部部长陆定一也来看戏，陆定一看了戏后决定让《十五贯》进北京演出。

到北京演出后，造成了大轰动，剧场周围都是想买戏票的人。

本来我们剧团只打算演出二十天，后来又延长了二十天还是应付不了，结果从四月十日一直到五月二十七日，足足演出了四十六场，观众达七万余人次，真是&ldo;满城争说《十五贯》&rdo;!昆曲在舞台上又重新拉回了观众。

白先勇：张娴女士出身&ldo;国风苏滩剧团&rdo;，后来也和俞振飞同台演出过。

这一次她和八十五岁高龄的郑传鉴老先生将在元月二日演出《贩马记》的《哭监》一折，这是&ldo;传、世、盛、秀&rdo;四代同堂大会演，真是昆曲一次难得的大盛会。

我要再请教郑传鉴老先生，您住在上海比较久，是不是也常和俞振飞先生配戏?您本工是副末，但也兼擅老外和老生，人家称您是昆剧界的麒麟童，您比较得意的有哪些戏?

郑传鉴：我常和俞先生配戏，像《荆钗记&iddot;见娘》。

这是一个所谓&ldo;三脚撑&rdo;的戏，每次扮演王老安的是华传浩或是徐凌云，扮演李成的都是我。

这个戏要求三位演员配合紧凑，才见精彩，如果一人稍弱，便会减色，我和他们合作都是极有默契的。

白先勇：昆曲代代薪传，有些戏如果老师傅没有及时传下来，就永远失传了。

比如说《疗妒羹&iddot;题曲》本来能演的就很少，现在独得真传的只有姚传芗老先生。

请问姚老先生，您是怎么学得这些独门绝活的?

姚传芗：我们昆剧演员如果能转益多师，技艺将会有很大的提升。

我当年出科的时候唯有钱宝卿老先生一人尚会《题曲》，我在病榻前跟他学《题曲》，成为独传，但亦极少再演。

后来我重新整理，教给了浙江昆剧团&ldo;盛&rdo;字辈的演员王奉梅，她曾在会演中演出受到好评。

《寻梦》也是钱宝卿教我的，南京的张继青又经过我的指导，现在这些中年演员也会《寻梦》及《题曲》了。

第二部分第3章白先勇说昆曲（3）

白先勇：这次&ldo;浙昆&rdo;来台，要在国家剧院连演六场，共演出二十五出折子戏。

&ldo;浙昆&rdo;的当家花旦王奉梅女士也随&ldo;传&rdo;字辈老人先行抵台，请教王女士，&ldo;浙昆&rdo;最拿手的有哪些好戏呢?

王奉梅：我们这次带来的戏都很精彩，如果说是比较有代表性的，就是汪世瑜的《拾画&iddot;叫画》及《亭会》，林为林的《界牌关》，还有我的《折柳阳关》及《题曲》。

《拾画&iddot;叫画》是汪世瑜的拿手好戏之一，也是昆曲小生&ldo;三独戏&rdo;之一，戏很冷，很难演得好。

这是一出独角戏，完全要用艺术魅力征服观众。

汪世瑜擅演巾生，扇子功等得周传瑛老师的真传。

我们这一次能到台湾演出，真是无限的高兴，我们没想到这里爱好昆曲的朋友这么多，文化水平也比大陆高出很多，这对我们鼓舞真是太大了。

大陆最近这几年拼命朝经济发展，文化艺术已吸引不了年轻人，大家都是&ldo;向钱看&rdo;，这些高水平的艺术已渐渐失去了地盘，公家机构也没有太在意积极补助或培植。

我们剧团演出时观众常常不到五成，有时甚至更少。

戏曲并不是少数人的事业，昆剧的生命必牵系于舞台和观众，观众人数急遽地减少，是我们最大的担忧之一。

我是在一九五八年从浙江戏剧学校招收到&ldo;浙昆&rdo;的，当时十三岁，坐科六年，一毕业就赶上了&ldo;文化大革命&rdo;。

&ldo;文化大革命&rdo;期间，江青蓄意迫害昆剧，几乎使昆剧绝迹，在&ldo;文化大革命&rdo;期间我被迫改唱越剧，但我心心念念的还是昆剧。

&ldo;浙昆&rdo;在一九七七年恢复后，我就立刻归队，&ldo;浙昆&rdo;这几年培植了不少新的人才，像林为林、陶铁斧、张志红等。

林为林有&ldo;浙江第一腿&rdo;之称，《界牌关》是他的拿手绝活。

&ldo;浙昆&rdo;保存的传统剧目非常多，像明朝汤显祖《紫钗记》的《折柳阳关》，明朝吴炳《疗妒羹》的《题曲》及汤显祖《牡丹亭》的《拾画&iddot;叫画》等，历代剧作家的心血精华我们都竭力保存。

白先勇：我从资料上知道，在清末&ldo;全福班&rdo;及稍后的&ldo;昆曲传习所&rdo;，他们能演出的剧目大约有四百三十二出折子戏，但我听&ldo;浙昆&rdo;的张世铮说，现在演员能演的、还有经常演出的，已经不到两百出了。

能保存的戏码急遽递减，而老师傅也逐渐凋谢，像汪世瑜、王奉梅、华文漪、蔡正仁、张继青他们这一辈受到俞振飞、周传瑛、朱传茗等&ldo;传&rdo;字辈老人的熏陶，能得到最完整的训练，但在他们之后就很难有这样的师资了。

希望我们能让这些优秀的演员有更多的演出机会，文化及教育当局能与他们合作;或者教导学生薪传昆曲的火种，或者留下完整演出的录像带，做一份最完整的昆剧资料，这些都是非常迫切的工作。

宋词、元杂剧的唱法都已失传了，如果昆剧不及时抢救，也会在我们手上消失。

前几年我到南京讲学，遇到名剧作家陈白尘老先生，他就非常激动地说：&ldo;大学生以不看昆剧为耻。

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