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第44章（第1页）

交响曲的第一乐章充满悲怆的情绪。

这是一个饱尝人世辛酸的人在走向生命终结时的内心独白。

美好的过去和丑恶的现在相互对立着，使人想到，从青春时代的希望转化为老境的失望和悲哀。

但是那个疲乏了的隐藏在意识深处的灵魂也许还想再振奋起来，最后一次燃起渴望的火焰。

这种意念的诞生是痛苦的。

斗争更加剧了痛苦，每一步都可以听到沉重的叹息和急促的呼吸，斗争的意志很快就要泯灭了。

第二乐章是圆舞曲节奏，描绘遥远的理想世界。

幸福中夹杂着哀怨的呻吟，使人想起第一乐章的忧愁形象，似乎令人感到，心灵的忧郁与舞会的诗意不相协调。

一阵阵抑制着的抽泣时隐时现，优美生动的舞蹈形象掩盖着这些悲凉，而内心的忧伤从未消失，这种忧愁是温柔的，也是顽强的。

第三乐章是极急的快板，是整个交响曲力度最强，气氛最紧张的一个乐章。

进行曲音乐主题在力度与音色上多式多样的变化，仿佛显示一次黑夜的检阅。

一些神秘、怪诞的形象反复出现，它们有时五光十色，有时又黯淡无光，忽而呻吟、嗥叫，忽而沉静委婉。

各种形象的集结、出没、涌现、飞逝，使人难以分辨这是现实还是梦幻。

巨大狂流般奔腾的生活令他向往，而这其中粗俗、嘈杂的成分又是他所不能适应的。

进行曲音乐蕴涵着严峻、雄伟生命的凯旋，而震耳欲聋的喧响又冷酷无情，使人感到一种威胁力量。

这里充分表现了作曲家当时内心极度的矛盾和困惑。

第四乐章是悲哀的柔板。

作者指出，这个乐章的情绪近似安魂曲。

第一乐章中的那个抒情主题再次出现，但已没有了冲突、斗争，作曲家创造了一个无望的深刻的悲剧形象。

一个饱受命运折磨的人，在等待死神到来之前，表现了对生命的眷恋和对死亡的抗争，然而死亡是强大的，它最后吞噬了一切。

乐曲的最后，一切都沉寂下来，在无法安慰的痛苦中精力已耗尽，人感到心灵深处的困倦。

热情的幻想与希望在屡遭摧残之后，最后归于永恒的死灭。

《第六交响曲》于1893年8月19日完成总谱。

柴可夫斯基将它题献给外甥达维多夫。

在交付出版前，作曲家又把这部交响曲命名为《悲怆交响曲》。

乐曲首演定于10月16日，由柴可夫斯基亲自指挥。

柴可夫斯基在给尤尔根松的信中说：&ldo;我一生从没有这样满足过，从没有这样骄傲这样快活过，因为我确确实实做出了一件好东西。

&rdo;

4生命的尽头

1893年10月10日，柴可夫斯基为了不久将举行的《第六交响曲》的首演来到彼得堡。

这是他最后一次来这个城市。

他住在弟弟莫杰斯特一个月以前刚搬进的新居，这个住所在小洋街和格洛霍夫街的交口处（现在的果戈里和捷尔任斯基大街）。

来彼得堡后他很忙，日程排得很紧，因为他两星期后还要返回莫斯科去指挥俄罗斯音乐协会将于10月23日在那里举行的音乐会。

他还和卡什金约好要在音乐会上见面。

他还应该回来参加莫斯科饭店举行的晚宴，因为被邀请的客人中有英国奥林匹克剧院奥涅金的扮演者英国歌唱家艾任纳乌杰纳，柴可夫斯基需要和他见面。

《第六交响曲》演出以前，柴可夫斯基除了排练新的交响曲外，还要排练《第一钢琴协奏曲》，在音乐会上，他还将指挥莫扎特和拉罗什的曲子。

排练之余，主要是在家休息和帮助莫杰斯特收拾新居。

10月16日晚，在俄罗斯音乐协会举办的音乐会上，柴可夫斯基指挥了《第六交响曲》。

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