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第56章（第1页）

宇佐见犹疑着，他事前并未接到任何快递的通知啊，究竟是什么东西呢？而且，筹备委员会这样的名称从未公开使用。

&ldo;给我看看。

&rdo;

那位工作人员搬来长、宽各约三十公分，高五十公分的纸箱，纸箱上贴着业界著名的山猫运输公司贴纸。

收件地址写着&ldo;名古屋市中区荣二丁目名古屋市立美术馆川岛伊作回顾筹备委员会&rdo;。

宇佐见看着寄件人姓名，差点叫出声。

东京都涩谷区神宫前的住址下方，写着出乎意料之外的姓名。

他的脑中突然闪过万用托事本中的照片，纸箱的尺寸似乎吻合……

宇佐见当下判断，纸箱的内容物若被其他人瞧见，非常不妥。

他虽然不明白为什么包裹突然送达美术馆，但是，如果纸箱中的物品正如自己所预测……

&ldo;我知道了，我搬到会议室再打开。

&rdo;

&ldo;需要帮忙搬运吗？&rdo;

&ldo;不必了，我自己搬就行，你继续用餐。

&rdo;

宇佐见虽然婉拒，那位工作人员对纸箱中的物品似乎颇为好奇，一副想跟着凑热闹观看的模样。

宇佐见思索着应付方式，以避免对方起疑，又能支开他。

【注】：莫迪里亚尼（adeoodghiani、1884-1920），意大利画家及雕刻家。

【注】：尤特里罗（auriceutrillo、1883-1955），法国画家。

【注】：罗兰姗（arielaurenc1883-1956），法国女画家。

【注】：北川民次（1894-1989），日本绘画教育家。

【注】：荒川修作（1936-），日本建筑师及艺术家。

【注】：河原温（1933-），日本旅美艺术家。

第四部　factsoflife

不过，文艺复兴时期与后文艺复兴时期，在双眼表现的处理上有一令人耐人寻味之处，雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛，换句话说，这些雕刻家所使用的方法，是经过长久以来，在罗马所发展出的两种眼睛处理方式。

米开朗基罗在自己的作品&ldo;大卫像&rdo;上，利用雕刻而成的眼睛。

米开朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。

同样的方法他也使用于&ldo;摩西像&rdo;。

于梅迪奇家族【注】礼拜堂中，他所创作的圣母像与其他雕像，眼球并无使用任何技巧。

同样地，贝尼尼【注】也在各种肖像雕刻与英雄雕像，以凿子雕刻眼睛，展现人物的决心与意志力，另一方面，在圣人像与寓意家则使用空白眼球。

1630年代中期，古典主义确立时期，他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。

‐‐鲁道夫&iddot;维特科尔夫《雕刻‐‐制作过程与原理》

【注】：梅迪奇家族（dici）是于一四三四年至一四九四年间，虽无实职但实际上统治佛罗伦萨的银行家族。

【注】：贝尼尼（gianlorenzoberni），意大利巴洛克风格雕塑家、建筑家及画家。

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