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第19章（第1页）

在&ldo;方壶胜境&rdo;的西边是从杭州西湖上的&ldo;三潭印月&rdo;借景而来，在水面上会产生三个月亮的影子，这个景观的整体设计明显地具有道教神秘的风味。

事实上，根据乾隆自己的描述可以得知，他认为完全有必要创造那连秦始皇都无法在海外寻求到的人间仙境。

从&ldo;方壶胜境&rdo;往西走就是&ldo;平湖秋月&rdo;，是另一个从杭州西湖复制而来的景观。

乾隆皇帝复制这个景观是因为他要在八月中旬的月圆晚上，欣赏湖上的金光灿烂。

若皇帝离此往西走，他就会进入位于福海西北角的&ldo;廓然大公&rdo;。

这个景点包括了七楹宽也是叫&ldo;廓然大公&rdo;的主建筑，以及环秀山房、双鹤斋、临湖楼和一个大池塘。

在福海南端的西岸建有&ldo;澡身浴德&rdo;，内中有一座三楹宽朝东的澄渊榭，两侧分别是&ldo;含清晖&rdo;和&ldo;涵妙识&rdo;。

位于&ldo;澄渊榭&rdo;北边的第一座建筑是环顾福海的&ldo;望瀛洲&rdo;，然后见到的是&ldo;深柳读书堂&rdo;。

在福海的南岸有一个很大的景观叫做&ldo;夹镜鸣琴&rdo;，乾隆取材自李青莲的诗，把两个紧邻一起的湖泊形容为一对镜子。

大湖在一边，而小的内湖则在另一边，当然中间长而狭窄的堤岸是由人工划分出来以创造一个景观，主建筑是一座鲜艳的凉亭，坐落在长而直的岸边连接着两个小岛的尾端，因而在岸边的后面围出一个水面。

凉亭在两边水面的倒影产生出缤纷的景色。

在凉亭南面跨越一道水面的地方高耸着聚远楼。

从南面看过去，笔直的岸边看起来就像被u形的堤岸弄弯曲了。

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环福海景色（2）

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从这个小岛到岸的东边是一座有瀑布的假山，在附近的广育宫和南面的凝祥殿都可以听到哗哗的瀑布声。

广育宫东边的山上有一座著名的钟，是从杭州西湖附近的南屏山上著名的南屏晚钟复制而来，这个复制出来的钟完全依照原物的形状和大小所制造。

根据一则传奇的故事，当这个复制钟第一次安放在这里的时候，它的声音没有预期的洪亮，但圆明园里有一个机灵的年轻工匠，在钟的旁边挖了一个很深的井，这个布局提高了声音的共鸣。

之后，乾隆即使在九州的寝宫内，也能清晰地听到钟声。

在福海的东南角是一个名为&ldo;别有洞天&rdo;的景观，主建筑有五楹宽，周围环绕着一个没有瑕疵的庄园建筑群，包括了相当著名的纳翠楼和水木清华，以及时赏斋。

在福海的东岸有很多别墅，乾隆命名为&ldo;接秀山房&rdo;，主要的建筑差不多有三楹宽，紧接着下面的览翠亭和上面的寻云楼，以及后方的澄练楼和怡然书屋。

依山到接秀山房的后面，福海忽然开朗，日出时的浮雾和日落西山时的昏影，是最为乾隆所欣赏的。

福海东岸的北端有一群湖畔房舍名为&ldo;涵虚朗鉴&rdo;，跟其他被命名的景点一样，这个优雅的名字也是它的主建筑的名字，引用唐诗里的典故，把清明的湖比喻成明澈的镜子以自我反省。

这个景观还包括了一座名为&ldo;雷峰夕照&rdo;的楼座，上面挂有写着&ldo;涵虚朗鉴&rdo;的牌匾。

楼座之西北可见一座四方形叫做&ldo;惠如春&rdo;的建筑，以及位于东北边与之相连的寻云榭和贻兰亭。

环绕着福海这个大湖的所有景点，在真实与虚幻的结合当中增添了迷人的诗意。

&ldo;实&rdo;指的是建筑实体，而&ldo;虚&rdo;则来自思想，衍生并创造了真实。

不过，在中国园林艺术里的虚不是完全抽象，而是园林营造学里捉摸不定、含蓄，以及有所保留的要素。

如果实是看得见的形式，则虚是模模糊糊的内涵。

因此在寻找想象中的景色时，实与虚的交互作用是任何中国园林设计者所必须具备的认识论。

从这个观点来看，被特别命名的圆明园四十景，给这种交互作用提供了一个最好的例证。

王致诚神甫是在完成四十景取名前一年就来到圆明园，他在一片大地上，以及20英尺至60英尺（约6～18米）高的山丘上看到非常多雅致可爱的房舍，自然而然形成许多&ldo;村落&rdo;。

这些村落在王致诚的笔下应该就是那些被命名的景点。

他还看到许多&ldo;清溪&rdo;流向或大或小的湖泊里，并且在运河当中有一艘&ldo;78英尺（约24米）长、24英尺（约7米）宽、上面有非常华丽的楼座&rdo;的壮观大船，以及&ldo;不同的殿堂、开放和密集的门廊、花圃、园林和瀑布，当统观这一切时，颇有赏心悦目的效果&rdo;，让他印象深刻。

他估计组成四十景的建筑群超过两百幢，如此雅致的地方不曾在欧洲见过。

他认为圆明园绝对是&ldo;真正的人间天堂&rdo;。

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第三章圆明园的扩充

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乾隆皇帝在1744年，从圆明园里选出一系列多彩多姿的景点命名为四十景的时候，曾经认为他的御园工程已经完成。

但事实上，乾隆要建造更多园子的热情才刚刚开始，除了承德避暑山庄和扬州的瘦西湖之外，他大大扩充了圆明园，最后形成数以十计的小园林和独立的景观。

虽然每一个景点都有其独特的风格和主题，但并没有因此而损害全园的整体性。

一个景区跟另一个景区重叠，而重叠处又从一个景区渐变到另一个景区，因此产生出不断连续和结合的印象。

很明显地，当皇帝无法从无休止的园林建筑中克制他自己的话，就没有人敢制止他；而更可能的原因是，乾隆在位时帝国仍然相当富裕，足以满足或合理化他对园林的追求。

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