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第28章（第1页）

在《生物链》剧组中，理论都有机会躬行。

更妙的是，李从一的队友都是对他有极大帮助的人。

邰行，是演艺名校科班毕业、学习成绩优异的正经演员，和李从一对戏时，能给李从一不少启发。

曹春兰，是演艺经验丰富、生活阅历充足的老前辈。

老人都是一座宝藏，曹春兰更是一座内蕴无穷的宝山，无论是演技还是对于演戏的态度，乃至于对生活，李从一和邰行都能从曹春兰身上得到受益匪浅的感想。

方有行，是专业技能过硬的好导演，他能从导演的角度，给演员耳目一新的建议。

这些人，从来都不吝啬给李从一指点。

同时，他们又能从李从一身上学到一些新的东西。

邰行就对李从一表演的自然十分羡慕，并积极和李从一交流心得。

李从一嘴上说着一套煞有介事的理论，心中却在无奈地想，把弱小、无助又可怜的你扔进皇宫‐‐宫女都成了精的那种，稍微说错一句话，甚至表情有点不对，都能拖出去斩了，你也会表演得很自然。

这个剧组气氛前所未有的融洽，允许意见，允许错误，但不允许一错再错。

甚至要是有人对剧本某些地方不满，也能直接提出来跟导演说，只要你能说出个子丑寅卯，方有行觉得有理的话，还会顺着你说的方向改。

邰行有些惊讶于方有行的好说话，他知道很多编剧，会随时随地地根据投资人、导演、演员的喜好改剧本，但他们内心肯定是不乐意的，背地里还要骂一句傻逼，破坏了剧本的整体和谐性，搞得故事逻辑不通。

李从一知道方有行曾经为了拉投资，被逼无奈改过好多版剧本，按理来说，他应该对别人对剧本指手画脚很痛恨啊。

方有行却无所谓地一笑，解释：&ldo;我痛恨的是胡乱改剧本，你们说得有道理，我为什么不改?我从来不认为电影是一个人的艺术，电影也是一门配合的艺术，需要各方相互协作。

而我一个人就算再自视甚高，也没办法写出人间百态，用你们的眼睛来帮我完善剧本里的世界，让这个世界更真实更全面，不是很好的事吗?&rdo;

李从一很满意现今的日子，导演英明，剧组靠谱，又棋逢对手，每一天都能更深度地把潜力挖掘出来，体验演戏的无穷乐趣。

当然，李从一也是遇到了坎的。

非科班出身的演员通常都会遇到这种问题，李从一对走位有点不熟悉，时不时能走到镜头外，要不然就走出了打光区，或者有时候灵光一闪、即兴发挥，明明是难得的好戏，却不幸挡住了对手，破坏了构图，这个镜头就不能用了;像挡住道具、布景这类不是很大的失误就更多了。

方有行在喊停了李从一几次后，也意识到了这个问题，决定暂停拍摄，给李从一好好讲解走位的技巧。

邰行和曹春兰反正闲着也是闲着，索性就聚过来，把李从一围成一个圈，开始群体教导。

&ldo;你要注意啊，演戏不仅仅只是演好了就行，还要配合。

配合摄影师，配合灯光师，配合道具师，还要配合你的对手。

&rdo;方有行说，&ldo;你要时刻保证自己以最好的状态在灯光下，在镜头里，除此之外，还不能挡住和你对手戏的演员，如果这些你都能做到，就可以精益求精，追求和道具配合，要让道具也成为戏的一份子。

&rdo;

&ldo;对对，你这样走位就很好，悟性特别棒。

&rdo;方有行鼓励，&ldo;你过来看下监控器，看看刚才那段走位的效果，你知道了怎么走有怎么样的呈现，下次再走位时心里会更有谱一点。

&rdo;

李从一停下来，过来一起看，神情有些恍然大悟，他刚刚试了好几次走位，方有行都一一回放给他看，都有很明显的差别，出来的效果也不同，李从一暗暗记下效果比较好的走位。

方有行很满意李从一的领悟力，说道：&ldo;我们只有两台摄像机，走位相对简单一点，你要去了大剧组，拍更复杂的戏甚至群戏时，摄像机会更多，走位就更难，你要和导演、摄影师充分沟通，才能做出最优的选择，让各个景别都能取到好的镜头。

&rdo;

邰行在一旁补充：&ldo;还要注意灯光，别光顾着镜头了，要在灯光和镜头之间找到一块最优的重合地点。

这本是导演的工作，但导演也不可能把每一步、每一个动作给你排好，所以在你发挥时，还要自己把握。

&rdo;

&ldo;是的。

&rdo;方有行说，忽然感慨：&ldo;现在光替太多，直接找个人站灯光下一站，试试效果，然后标好走位，跟演员说一声就行了。

这也没什么，毕竟演员时间宝贵，哪来时间这么慢慢试光影效果。

但如果是那种经验丰富、胸有成竹的演员也就罢了，那些半桶子水晃悠的演员，这样图省时间替下去，对灯光、镜头一点儿没养成敏锐感，没有感知力，怎么能成为一个游刃有余的好演员?&rdo;

李从一听得直点头，他上回拍盛千柔的偶像剧时，都是些平铺直叙的粗暴打光，用不了这么细致。

即使他出错了，导演图省事，没跟他说这些内容，估计心里想着后期再用下滤镜就没问题了，镜头能用就用了。

方有行说：&ldo;邰行，你去配合下从一，看看从一在两个人对戏的情况下能不能掌握好合适的走位。

从一，记住了，别只惦记着走位，也要配合对手的戏啊。

&rdo;

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