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第6章（第1页）

这位刘胡兰的歌颂者也是老&ldo;右派&rdo;，那天他获准调离流放二十年的戏剧学院，回到他早年执教的学院。

他与艾中信先生40年代即追随徐先生左右，不久，就在系办公室听他俩争先恐后慷慨激昂讲说徐先生旧事。

徐先生走得是忒过早了。

他要是亲睹弟子们日后的际遇，还会以他&ldo;独持偏见，一意孤行&rdo;的座右铭相予教诲么？

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美院的学生

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&ldo;文革&rdo;时期的上海，我有位英俊画友，见面看画，神色鄙夷：

&ldo;你不懂色彩。

色彩，要浓郁，你懂吗？&rdo;他漂亮而严厉地盯着我，教我&ldo;浓郁&rdo;二字怎样写法。

再就是关于我的&ldo;笔触&rdo;，他也鄙夷得有道理：&ldo;要拙！

拙，你懂吗？&rdo;

我们背地里叫他&ldo;浓郁&rdo;。

&ldo;浓郁&rdo;传达了他的老师的结论：上海人基本上不懂油画。

为什么呢，因为他当年跟随的老师，是一位分配到上海的中央美院油画系毕业生。

在我学画的年代，一位出身中央美院的画家必是被外地同行们随时提醒着他的出身，远远地敬畏着，奈何不得‐‐不因这家伙画得怎样，也不因他姓甚名谁，而仅仅因为他的出身：

&ldo;中央美术学院&rdo;。

我未曾想到的是，不但外地，即便到了外国，出身中央美院的家伙仍竟被视为一种特殊的身份，仿佛党员。

有几回纽约穷哥们儿聚会，电话通知，对方竟是卑怯：&ldo;你们中央美院同学聚，不合适吧？！

&rdo;日后我与一两位海外校友终至疏远，便实在是看不起他们吃饭走路、见面握手的一脸&ldo;中央美院&rdo;相。

画友&ldo;浓郁&rdo;后来倒是并没投考美院，&ldo;文革&rdo;收束，他娶了拉丁女子，去了意大利国了。

今日的中央美院恐怕应该改称&ldo;北方美术学院&rdo;：上海人在考生中早已绝了迹，江南人也稀罕得很。

如今中央美院的考生&ldo;大户&rdo;是哪儿呢：东北、山东、河南、河北……怎么会呢？我离开太久，不得知。

在我上学那两年，各系同学的来路广得多了，单是我这一届便有五六位上海人，近二十位江南人。

而中央美院建院初期的青年教师中，据尚谊老师给我计算，全院只有三位真正的北京人：&ldo;我、詹大、侯一民。

&rdo;上辈师尊，更是绝少北方人：徐悲鸿苏南人，吴作人皖南人，古元、李桦、罗工柳广东人，董希文绍兴人，江丰本贯浦东，死后遗嘱是骨灰撒在黄浦江。

说来这也是民国的渊源了。

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