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第66章（第1页）

&ldo;你记得很快，干得也利索。

&rdo;

我烧开水，给大岛做咖啡。

我仍和昨天一样喝嘉顿红茶。

外面开始下雨，相当大的雨。

远处甚至可闻雷鸣。

虽是上午，四周却如傍晚一般昏暗。

&ldo;大岛，有个请求。

&rdo;

&ldo;什么呢？&rdo;

&ldo;《海边的卡夫卡》乐谱可能从哪里搞到？&rdo;

大岛想了想说：&ldo;如果网上乐谱出版社目录里面有的话，付一点儿款是可以下载的。

我查一查好了。

&rdo;

&ldo;谢谢。

&rdo;

大岛坐在台端，往咖啡杯里放进一块极小的方糖，用咖啡匙小心翼翼地搅拌。

&ldo;怎么，歌曲喜欢上了？&rdo;

&ldo;非常。

&rdo;

&ldo;我也喜欢那首歌曲，优美而又别致，直率而又深沉，能真真切切地感受到作者的人品和情怀。

&rdo;

&ldo;歌词倒是高度象征性的。

&rdo;我说。

&ldo;诗与象征性自古以来就是密不可分的，一如海盗和朗姆酒。

&rdo;

&ldo;你认为佐伯明白那里的语句意味着什么？&rdo;

大岛扬起脸倾听远处的雷声，推测其距离，而后看我的脸，摇摇头。

&ldo;未必。

因为象征性与意味性是两个东西。

她大概可以跳过意味和逻辑等繁琐的手续而把握那里应有的正确语句，像轻轻抓住空中飞舞的蝴蝶翅膀一样在梦中捕捉词语。

艺术家其实就是具有回避繁琐性的资格的人。

&rdo;

&ldo;就是说，佐伯很可能是在其他什么空间‐‐例如梦中‐‐找来歌词的语句的？&rdo;

&ldo;好诗多少都是这个样子的。

假如不能在那里的语句与读者之间找出预言性隧道，那么作为诗的功能也就无从谈起。

&rdo;

&ldo;不过也有不少诗只是以那样的面目出现的。

&rdo;我说。

&ldo;说的对。

只要掌握诀窍，做出那样的面目是不难的。

只要使用大致是象征性的语句，看上去基本上就是诗。

&rdo;

&ldo;可是《海边的卡夫卡》那首诗能让人感觉出一种非常迫切的东西。

&rdo;

&ldo;我也这样认为。

那里的语句不是表层的。

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