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第27章（第1页）

第一乐章：曼弗雷德在阿尔卑斯山中徘徊。

他被生活中的种种难题所困扰，陷入深深的绝望之中。

对罪恶往事的回忆使他苦恼，他体验着心灵的巨痛。

曼弗雷德深谙魔法的奥秘，他威严地同地狱之魔交往。

他梦寐以求的是忘却一切，而地狱之魔以及世界上的任何力量都不能使他如愿。

他想起了自己热爱过的已经死去了的爱斯塔尔蒂，回忆咬啮着他的心，使他陷入无穷无尽的绝望之中。

第二乐章：水花四溅的瀑布中升起一道彩虹，阿尔卑斯山仙子向曼弗雷德飞来。

第三乐章：山民们的纯朴、贫穷、自由的生活。

第四乐章：阿尔曼的王国（拜伦原著中的阿尔曼是代表&ldo;世间的恶&rdo;），地狱的群魔聚会狂欢。

曼弗雷德出现在酒宴上。

爱斯塔尔蒂的阴魂向他召唤。

他得到宽恕。

曼弗雷德之死。

柴可夫斯基笔下的曼弗雷德是一个具有强大精神力量的人，在承受复杂的情感冲突而引起的痛苦时，不仅是悲哀的呻吟，而是表现了要寻找出路，战胜痛苦的顽强意志。

这是柴可夫斯基对拜伦的悲剧的独特的处理。

体现曼弗雷德的音乐形象感人至深，使人久久不能忘怀。

表现爱斯塔尔蒂的音乐形象主题是温柔、纯真、哀伤的，每次这一主题的出现都表现着惊人的魅力。

在柴可夫斯基的作品中，歌剧的女性形象、交响曲的抒情主题往往象征着作者所渴望而又无法在现实中获得的幸福和光明。

所有在生活中遭遇过不幸的人们对于难以补偿的遗憾都是束手无策的。

他们的痛苦心情无法用语言形容。

然而在柴可夫斯基的音乐里得到了准确的表达。

在爱斯塔尔蒂主题的优美旋律中，他们伤痕累累的心会得到些许安慰：他们因为爱，才痛苦，这痛苦是真诚的，又是珍贵的。

柴可夫斯基把《曼弗雷德交响曲》献给了巴拉基列夫。

1885年9月，作曲家在给巴拉基列夫的信中说：&ldo;我满足了您的希望。

《曼弗雷德交响曲》完成了……我可以说是毫不间断地为《曼弗雷德交响曲》工作了将近四个月（从5月末到今天）。

工作很艰苦，但非常愉快。

在我科学分析稍作努力开始投入工作以后，我醉心其间了……我生平从来没有这样努力过，也从来没有因工作而如此疲惫。

交响曲根据您的提纲写成，共四个乐章。

但请您原谅，我没有能按照您指示的调式和转调，虽然也曾希望如此处理。

交响曲用了b小调。

&rdo;

1886年3月1日，这部交响曲首演于莫斯科，同年在巴甫洛夫斯克、彼得堡、第比利斯和美国纽约演出。

演出后都得到高度评价。

《曼弗雷德交响曲》是柴可夫斯基攀向他的创作顶峰‐‐歌剧《黑桃皇后》和《第六交响曲》前的一次准备。

它的艺术魅力与作曲家的《第四交响曲》、《第六交响曲》并驾齐驱。

5尤里娅&iddot;彼得洛夫娜

1885年1月，莫杰斯特向柴可夫斯基提起剧作家依波利特&iddot;瓦西里耶维奇&iddot;什帕任斯基的话剧《女巫》。

他说这部话剧很适合改编为歌剧。

当时柴可夫斯基正在寻找合适的歌剧脚本。

柴可夫斯基看过了话剧《女巫》的剧本后非常兴奋。

他立刻给什帕任斯基写信，表示愿意以《女巫》为题材创作歌剧。

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