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第39章（第2页）

1809年4月，果戈里出生在乌克兰的一个地主家庭里。

他从小受到艺术的熏陶，爱好绘画，喜爱乌克兰的民谣、传说和民间戏剧。

他的童年时代是在恬静的田园生活中度过的。

读中学时，他深受十二月党人和普希金爱好自由的诗歌，以及法国启蒙学者著作的影响，立志要为祖国服务、造福人民。

后来他离家去彼得堡谋生，几经周折，才在国有财产及公共房产局和封地局先后供职，饱尝了世态炎凉和小职员度日的艰辛。

严酷的社会现实使他从理想的梦幻中渐渐觉醒过来，透过城市那富丽堂皇的外表，看清了官场的黑暗与腐败，以及普通民众身受的苦难和不平。

在彼得堡，果戈理有幸结识了当时著名的诗人茹可夫斯基和普希金，这对于他走上创作道路有很大的影响，特别是他与普希金的友情与交往更被传为文坛的佳话。

1831年至1832年间，年仅22岁的果戈理发表了一部以《狄康卡近乡夜话》为题的短篇小说集，步入文坛。

这部小说集是优美的传说、神奇的幻想和现实的素描的精美的结合，以明快、活泼、清新、幽默的笔调，描绘了乌克兰大自然的诗情画意，讴歌了普通人民勇敢、善良和热爱自由的性格，同时鞭挞了生活中的丑恶、自私和卑鄙。

它是浪漫主义与现实主义创作相结合的产物，被普希金誉为&ldo;极不平凡的现象&rdo;，从而奠定了果戈理在文坛的地位。

1835年，中篇小说集《米尔戈罗德》和《彼得堡的故事》的出版给他带来声誉。

《米尔戈罗德》收入4篇小说，其中《塔拉斯&iddot;布尔巴》是历史题材，塑造了哥萨克英雄布尔巴的形象，歌颂了民族解放斗争和人民爱国主义精神。

《彼得堡的故事》取材当时现实生活，展示了生活在专制制度下&ldo;小人物&rdo;的悲剧，尤以《狂人日记》和《外套》最为突出。

《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。

小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。

《外套》写地位卑微的小官吏惟一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套，不料新外套刚上身便被人劫走。

这件事反成笑料，主人公最后含恨死去。

1836年果戈理发表了讽刺喜剧《钦差大臣》。

它描写纨绔子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展，从彼得堡途经外省某市，被误认为&ldo;钦差大臣&rdo;，在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。

果戈理用喜剧这面镜子照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，从而揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。

它一反当时俄国舞台上毫无思想内容的庸俗笑剧和传奇剧的做法，在继承俄国现实主义戏剧传统的基础上，创造了以社会重要矛盾‐‐官僚集团与人民大众的矛盾为基本社会冲突的社会喜剧。

剧本题词&ldo;自己的脸丑，为什么要怨镜子&rdo;，形象地阐明了文学创作是现实生活的一面镜子的现实主义的创作原则。

《钦差大臣》首次在彼得堡公演，获得惊人成功，但遭到俄国官僚社会的攻击和诽谤，果戈里被迫出国，5年后回国，于1842年发表了长篇小说《死魂灵》。

《死魂灵》描写了一个诡计多端的投机家乞乞科夫的故事。

他为了发财致富，想出了一套买空卖空、巧取豪夺的妙计。

在n市及其周围地主庄园，乞乞科夫贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。

后来，乞乞科夫又来到某省省会，廉价收买&ldo;死魂灵&rdo;到民事法庭去办理买卖契约和注册登记，企图把死人当作活人拿到救济局去抵押，骗取大笔钱财。

当他在省城办完手续，被官吏们当作有大批农奴的地主和百万富翁时，一个冒失卖主突然揭发了他买死魂灵的秘密。

但官吏们对此都不理解，反疑神疑鬼，胡乱猜测，闹得满城风雨，人人自危。

乞乞科夫也只好偷偷溜掉。

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