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第22章（第1页）

的贡献则在于将诗歌题材由宫廷、台阁扩大到江山朔漠之间，对前朝遗留下

来的淫靡诗风有所抵制。

及至陈子昂出，乃大张旗鼓地以恢复“汉魏风骨”

相号召，要求从建安、正始时代的诗歌中汲取力量以开辟唐诗的疆土。

由于

陈子昂的革新主张为唐诗的健康发展指明了方向，所以得到后人极高的赞

赏，但是我们在肯定陈子昂历史功绩的同时，也必须指出他对前代诗歌在艺

术手段和艺术形式方面的成就显然注意不够，有时还抱有偏见。

到了盛唐，唐诗的鼎盛时代来临了。

后人往往认为盛唐诗坛上有山水田

园诗派和边塞诗派两个诗人群体，这样概括不太准确，但大致上说出了当时

诗坛上的两种倾向：孟浩然、王维、常建、储光羲等人的作品极为成功地描

绘了美丽幽静的自然风光，借以反映其宁谧的心境，他们主要是陶渊明和大

小二谢的后继者，而意境的完整和措语的精深华妙则超过前贤。

高适、岑参、

李颀、玉昌龄等人的边塞诗既歌颂了抵抗侵略的胜利及爱国将士的奋勇精

神，也控诉了开边战争的不义及战争对人民和平生活的破坏，这些诗交织着

英雄气概与儿女衷情，兼有悲凉慷慨和缠绵宛转之情。

这些诗人主要是源于

建安诗人和刘琨、鲍照，论内容之丰富与气概之雄大则后来者居上。

程千帆

师用“隐士”

和“侠少”

的形象来说明这两种倾向，并认为“这实质上也就

反映了他们由于生活道路千差万别的曲折而形成的得意与失意、出世与入世

的两种互相矛盾的思想感情。

不同的生活道路与不同的生活态度，使他们或

者成为高蹈的退守者，或者成为热情的进取者，或者因时变化，两者兼之。

前人所谓‘盛唐气象’，在很大程度上，指的就是这种富于浪漫气息的精神

1详见《贞观政要》一书。

即使是最善写宫体诗的虞世南也曾谏阻太宗使朝臣赓和宫体诗（见《新唐书?虞

世南传》），可见这是当时的风气。

面貌。”

1这种浪漫主义诗歌的最高成就的体现者无疑是李白。

李白热爱现实

生活中一切美好事物和追求精神自由的天性，使他既能热情地沤歌壮丽的自

然和社会乃至心灵中的光明面，又能对一切黑暗、丑陋的现象表示无比的轻

蔑，从而使其作品内涵之丰富深邃超越了王、盂、高、岑等人。

同时，李白

那惊人的天才又使他能得心应手地运用各种艺术手段创造出飘逸、壮丽的艺

术风格，从而成为“众星罗秋”

（李白《古风五十九首》之一）的盛唐诗

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